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《小时代》这部戏能拍成什么样。
说白了，就是纯靠演员自己的领悟能力。
你领悟成什么样，演出来就是什么样。
没有人给你掰开揉碎地讲人物弧线，没有人帮你梳理这场戏和下一场戏之间的情绪递进。
这就导致，像顾里丶唐宛如这种性格标签极其鲜明丶往哪里一站就能被观众一眼认出来的角色，反而最容易出彩。
郭采洁只需要把下巴抬起来丶把语速加快丶把眼神里的攻击性拉满，观众就觉得「这就是顾里」。
谢依琳只需要咧嘴一笑丶把四肢甩开来走路丶把嗓门提高八度，观众就会觉得「唐宛如活脱脱从书里走出来了」。
可其他角色呢？
那些性格层次更复杂丶需要靠微妙细节才能立住的角色呢？
那就各凭本事了。
演得好是惊喜，演得平是常态，演砸了也没人给你兜底。
杨蜜在这部电影里就表现平平，她就没打算往出彩了演。
用她的话说，《小时代》本来就是一部用奢华堆砌出来的烂片，没必要太过上心。
她可以不上心，余嘉树却很有必要上心。
对于周崇光这个角色，他从一开始就有自己一套完全不同于郭小四的理解。
郭小四不止一次在宣传稿中说过，周崇光这个人物，十分里有八分是在写他自己。
说这话的时候他语气里带着一种不容置疑的笃定，还有一些洋洋自得。
仿佛这个病弱而温柔的少年作家就是他灵魂的投影丶青春的拓片。
可在余嘉树看来，完全不是这么回事。
周崇光不是郭小四，周崇光是郭小四想像中的自己。
更准确地说，是他内心深处羡慕的丶渴望成为的那个「自己」。
什么病娇美男，什么孩子气中带着温柔纯真，什么散漫随性却乐观坚强，这些标签通通都是郭小四一笔一画勾勒出来的「完美态」自我。
现实中的郭小四精明丶强势丶敏感丶寸土不让，可周崇光呢？
周崇光是被宠爱的，是柔软的，是哪怕身患绝症也依然能笑着哄人的。
这恰恰是郭小四不曾拥有丶却又极度向往的特质。
当然，甭管郭小四的想法如何，这个角色最后还是要由余嘉树来演绎。
站在镜头前的是他，将来被观众审视的也是他。
为了角色更出彩，余嘉树倒也不是没动过改一改剧情的念头。
夜戏收工后的酒店房间里，他对着剧本翻来覆去地琢磨过好几回，想给周崇光加一点更有厚度的东西。
比如他对死亡的恐惧可以更具体一些，不是那种唯美的咳血和苍白的嘴唇，而是一个人半夜痛醒之后盯着天花板数自己还剩多少天的彻骨清醒。
比如他写的那些稿子，不应该是单纯的「拖稿卖萌」，而是一个被疾病困在身体里的年轻灵魂，拼命想在消失之前留下一点什么，哪怕留下的只是印在杂志铜版纸上的几行字。
如果把这些加进去，周崇光这个角色会变得更加饱满，更加有层次感，从一个「讨人喜欢的纸片人」变成一个真正能让观众记住的角色。
可后来想了想，余嘉树又打消了这个念头。
《小时代》的主要观众是年轻女性，是那种愿意在周末下午买一张电影票丶抱一桶爆米花丶把自己窝进影厅红色座椅里，暂时逃离现实两小时的年轻女性。
她们要看的不是人性的深度和死亡的哲学，她们要看的是帅哥美女丶漂亮衣服丶姐妹情深。
以及那些她们在现实中也许永远住不进去的豪宅和永远穿不起的高定礼服。
角色太有深度了，那些观众未必看得明白，也未必想看明白。
她们甚至可能觉得「这个周崇光怎么这么丧，一点都不甜了」。
现在这样就挺好。
顾里是毒舌女王，林萧是邻家女孩，唐宛如是搞笑担当，南湘是文艺女神，周崇光是那个笑起来很好看的病弱美少年。
谁是什么性格，一眼就看得明白，不费脑子，不耗情绪。
哪怕演员的演技撑不住那些真正考验功底的重场戏。